未果的小说有哪些比较好看

未果好看的小说有

①《请夫入瓮》作者：未果

他腹黑自我，将世间万物玩弄指掌，却摸不到她的心。我是你的棋，你是我的剑，前世的孽缘，今生的纠葛，你欠我的，我终是要一件件索回。历经无数的情缘，走过满目疮痍的路途，回首相望，到底是你欠了我的，还是我欠了你的，竟然无法分辨。这或许就是人生，看似无情，但追到内心深处，竟是情深似海。

②《招个神山当夫婿》作者：未果

这同样是一部穿越题材的小说，不同的是，女主并非穿越到了某朝某代，而是穿越到了仙界，还和神仙发生了一段恋情。故事情节大胆，又曲折婉转，跌宕起伏，语言诙谐幽默，风趣生动，读起来既轻松又享受

适合初学者看的英文小说

1、Bleak House

《荒凉之屋》，2011年

作者：Charles Dickens 查尔斯·狄更斯

Bleak House is among Dickens novels, uniquely original in its alternation of first-person past-tense chapters with a concurrent third-person account in present tense.

《荒凉之屋》是狄更斯的小说之一，以第一人称过去时所写的章节与第三人称现在时的叙述并行，两者间的切换创新独到。

2、 Wuthering Heights

《呼啸山庄》，2012年

作者：Emily Brontë 艾米莉·勃朗特

Wuthering Heights is "powered by more psychological energy than any book ever written". Readers admire Wuthering Heights because of "its layered narrative structure, because it is a work of incredible imagination, and because it is far more than a love story. The story shows "the eternal rocks beneath" our fleeting desires.

《呼啸山庄》【蕴含巨大的心理能量，没有其它书籍能够与之匹敌。】读者推崇《呼啸山庄》是因为其【层层叠叠的叙述结构】和丰富惊人的想象力，更因为《呼啸山庄》超越了爱情故事本身，展现了我们转瞬即逝的欲望之下【永恒的震撼】。

我国第一位把外国小说翻译过来的文学家是谁

我国第一位把外国小说翻译过来的文学家是林纾，1899年他翻译的《巴黎茶花女遗事》是中国最早翻译过来的外国小说。

拓展资料：

林纾（1852—1924），近代文学家、翻译家。字琴南，号畏庐，别署冷红生，福建闽县（今福州市）人。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。

早年曾从同县薛锡极读欧阳修文及杜甫诗。后读同县李宗言家所藏书，不下三四万卷，博学强记，能诗，能文，能画，有狂生的称号。光绪八年（1882年）举人，官教论，考进士不中。二十六年（1900年），在北京任五城中学国文教员。所作古文，为桐城派大师吴汝纶所推重，名益著，于是任北京大学讲席。

福斯特小说面面观每章的简要概括

第一章 开场白

一部小说是用一定篇幅的散文写成的一部虚构作品，它的长度不应少于五万字。任何一部超过五万字的虚构的散文作品，都会被当作小说来对待。福斯特将小说比作诗与历史的双峰间的海洋。福斯特重点分析用英语写成的小说。从地域分界上看，英文小说成就有限，不如英文诗歌成就高，也不如其他地域的小说创作。托尔斯泰长于描绘完整的家庭生活与英雄气概，陀思妥耶夫斯基善于对人的心灵进行探索，马塞尔·普鲁斯特擅场分析现代意识。尽管作家可以带有乡土意识，甚至视作养料来源，批评家不能带地域偏见。《克兰福德》、《爱丁堡监狱》、《简·爱》、《理查德·费弗雷尔的苦难》与《战争与和平》、《卡拉马助夫兄弟》相比简直是小小宅第之于宽敞轩朗的大厦。

绝不会因为有一个具有历史意义的辉煌的行列在一面镜子前面经过，这面镜子的质地就会有所改善。唯有当一面镜子被人涂上一层新的水银——换句话说，当它获得了新的敏感性的时候——它的品质才能够变得比以前好些。一部小说成功与否，并不取决于它的题材，而在于它本身的感觉是否敏锐。

创作源于灵感。灵感是古今作家进入的共同境界，因此福斯特说“历史在不断地发展，艺术则停滞不前”。由此引出三个论点：首先，它使我们无从考虑人的心灵从一代人到另一代人是否有所变化。研究传统的发展就不难发现，除了学派、影响和时尚以外，英语小说还有技巧方面的问题，而技巧是一代代人并不相同的。

从福斯特的角度看，按照年代次序来论述文学的方法属于历史的范畴而不是文学批评的范畴，我们应该把不同时代的作家放在一起对比研究，通过阅读作品来观察他们写的什么，怎么写的，否则就是“伪学者”“假学问”。

一部小说的优劣的最终考验，要看我们对它产生的感情如何而定，就如这是我们对我们的朋友、以及对任何一件我们无法弄得明确而具体的东西的检验一样。

批评家和作家本人可以通过其中方式来观察作品：故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏。

第二章 故事

小说的基本“面”是它的“故事面”。讲故事就是小说来意存在的那个基本“面”。它是一切小说都具备的至高无上的要素。

故事是按照时间顺序排列的关于一些事件的叙述。故事是最低级、最简单的文学机体。

日常生活实际上都是由两种不同的生活构成的：用时间来衡量的生活，以及用价值来衡量的生活。故事的作用是对以时间来衡 量的生活进行叙述，而整部小说所起的作用——如果它是一部好小说的话——就得用我们以后会讲到的方法，把以价值来衡量的生活包括进去。小说也得而这兼顾。但是，关于时间的考虑，在小说里是绝对必要的。少了它，就不成其为小说了。然而，在日常生活里，这种兼顾也许并非必要。

故事和情节不是一回事。故事可以成为情节的基础，而情节则是小说的一种属于较高层次的结构。

福斯特将对文学文本的解读成为“释义”，而不是“分析”，探索小说文本中的故事是怎样展开的，从而研究作家所采用的手法。

强调时间的作用的作品举例：司各特的《古董商人》阿诺德·本内特的《老妇谈》托尔斯泰《战争与和平》

故事起到“说话声音贮藏所”的作用。故事是小说家的作品里需要让人把它朗读出来的那个“面”。它不像大多数散文写的作品那样对眼睛具有一种吸引力。它诉诸耳朵。除了叙述一件又一件事情以外，故事还由于它和说话的声音有了联系而增添了某些魅力。

试图在小说里摒弃时间，使得小说只以表现价值为务的创作注定要失败，这类倾向的小说家举例：格屈鲁德·斯坦因，艾米丽·勃朗特，斯泰恩，普鲁斯特。

没有文笔的小说被称为什么

小白文

第一种，以同人女的角度理解,意思是等于清水文的,就是没有任何出格举动的文章.

第二种，就是指没有任何文采的文章,简单的说,就是普通小学三四年级学生的文笔,其文笔没有欣赏可言,但却非常受欢迎,说好听叫简单易懂,说难听点叫肤浅,只顾情节，不管美感内涵,有时情节也不出挑.

第三种，指温馨，无复仇，无争斗等一类无勾心斗角的文章。（女）主角一般无远大抱负，安于现状，而相对男主多为腹黑型，小说整体以平淡温馨为主。